EL-Zonenbelichtungssystem

EL Zone ist ein Belichtungstool, das auf Blendenwerten basiert, die sich eins zu eins auf Objektive und Belichtungsmesser beziehen. Es gibt es schon eine ganze Weile, aber ich dachte, dass es sich lohnt, es genauer zu betrachten.

Das EL Zone-Belichtungssystem, das vom Kameramann Ed Lachman, ASC, entwickelt wurde, ist ein innovatives Werkzeug zur Anzeige von Belichtungswerten mithilfe von Blenden. EL Zone ähnelt Falschfarben, ermöglicht jedoch eine höhere Präzision, größere Konsistenz und eine intuitivere Kommunikation am Set.

EL Zone ist in SmallHD-Monitoren zu finden, auf denen das neueste PageOS 5-Betriebssystem ausgeführt wird. EI Zone kann nur verwendet werden, wenn Sie Ihrem SmallHD-Monitor ein Log-Signal zuführen. Es funktioniert nicht, wenn Sie ein Signal mit aktivierter LUT oder Look eingeben.

Falschfarben- und Wellenform-Hilfstools basieren auf IRE-Werten, die Prozentsätze der Spannung verfolgen. Falschfarben funktionieren durch den Vergleich der relativen Luminanzwerte durch Abtasten von Daten auf einer Farbskala. Diese farbige Skala stellt IRE-Werte von 0 bis 100 % dar. Die IRE-Skala (Falschfarben) wurde bereits in den 1950er Jahren vom Institute of Radio Engineers entwickelt.

Das Problem mit Falschfarben auf den meisten Monitoren besteht darin, dass sie keiner bestimmten Kamera zugeordnet sind und nichts standardisiert ist. Verschiedene Monitore und Kameras zeigen Falschfarben auf unterschiedliche Weise an.

Darüber habe ich mich seit Jahren ständig beschwert. So viele Monitore, die auf den Markt kommen, verfügen als Hilfsmittel über Falschfarben, aber sie können bestenfalls generische Indikatoren sein und sind nicht speziell auf einzelne Kameras abgebildet, und jeder verwendet unterschiedliche Farben und Maßstäbe. Verschiedene Kameras haben unterschiedliche IRE-Werte für verschiedene Belichtungspunkte, insbesondere für mittleres Grau. Wenn der von Ihnen verwendeten Kamera keine Falschfarben zugeordnet sind, ist die auf Falschfarben basierende Belichtungsauswahl möglicherweise nicht korrekt. Bei einer Kamera wie der Alexa 35, bei der der IRE-Wert für mittleres Grau 28 % beträgt, erhalten Sie auf den meisten Monitoren keine genaue Falschfarbenanzeige, da lediglich davon ausgegangen wird, dass mittleres Grau etwa bei 45–52 IRE liegen sollte.

Oben ist ein Paradebeispiel dafür, wovon ich spreche. Vergleichen wir die Falschfarben auf dem Bildschirm des Alexa 35, eines SmallHD Ultra 5 und eines Atomos Ninja 5, wenn sie alle mit genau demselben Signal versorgt werden. Wie Sie sehen können, ist der SmallHD dem ARRI sehr ähnlich, aber der Ninja V zeigt mir völlig andere Farben. Hier kommt es auf Konsistenz an. Da Falschfarben auf so viele verschiedene Arten angezeigt werden, kann dies für den Endbenutzer verwirrend sein. Hier möchten Sie, dass die Falschfarben, die Sie auf Ihrer Kamera sehen, mit den Falschfarben übereinstimmen, die Sie auf Ihrem Monitor sehen.

Fairerweise muss man sagen, dass Falschfarben, unabhängig davon, wie sie angezeigt werden, immer noch ins Schwarze treffen, und für viele Benutzer ist nah genug schon gut genug. Wenn Sie eine Kamera haben, die Falschfarben als Belichtungswerkzeug hat, haben Sie bereits einen Vorteil, da diese Ihrer Kamera zugeordnet wurde.

Zumindest auf Monitoren von SmallHD können Sie Ihre eigene Falschfarbenskala einrichten oder die vorab zugeordnete ARRI-Skala verwenden, was ich mache. Die Verwendung falscher Farben auf einem Monitor, der keiner bestimmten Kamera zugeordnet ist, ist nicht ideal. Wenn Sie einen ARRI besitzen oder verwenden, funktionieren tolle Falschfarben in Kombination mit einem SmallHD-Monitor gut. Wenn Sie jedoch viele der günstigeren Monitore verwenden, ist die Genauigkeit nicht so genau, wie Sie denken. Dabei kommt es wirklich auf die Kamera an. Da viele Kameras IRE-Werte für Mittelgrau von etwa 45–52 IRE haben, erhalten Sie ein ähnliches Ergebnis, unabhängig davon, welches Falschfarbensystem verwendet wird.

EL Zone ist ein System, das auf 18 % Grau basiert, einem universellen Standard für die Fotografie. Auf diese Weise kann Ihre Kamera Ihr Belichtungsmesser sein, oder Sie können auch einen externen Belichtungsmesser verwenden, da sie miteinander konsistent sind. Einer der schönen Aspekte von EL Zone besteht darin, dass Sie eine Einzelbildaufnahme einer Szene machen können, um Belichtung und Beleuchtung später genau anzupassen, wenn Sie wiederholte Beleuchtungseinstellungen vornehmen, die Konsistenz beibehalten oder sogar Neuaufnahmen machen müssen.

Vielleicht wissen das viele unserer Leser nicht, aber EL Zone wurde über ein Firmware-Update, das bereits im April 2021 veröffentlicht wurde, in die Panasonic VariCam LT und 35 integriert. Meines Wissens sind dies die einzigen Kameras, die derzeit EL Zone nutzen , mit Ausnahme der Sigma fp und fp L, die diese Funktion erst kürzlich in einem Firmware-Update erhalten haben. SmallHD PageOS 5, wie bereits erwähnt, und Colourlab Ai nutzen ebenfalls EL Zone. Ich denke, dass die Akzeptanz anhalten wird, und ich denke, dass wir in Zukunft möglicherweise mehr Kameras und Software finden werden, die damit beginnen.

EL Zone verfügt über 15 abgegrenzte Zonen in Schritten von 1 Blende plus + – ½ Schritten oberhalb und unterhalb von 18 % Grau, um präzise Hauttöne und andere Belichtungswerte einzustellen. Es ist viel sinnvoller, Werte in Stopps zu sehen, als IRE-Werte.

Es ist einfach zu verwenden, da 18 % Grau grau sind, Überbelichtung weiß und Unterbelichtung schwarz ist. Mir gefällt, wie das umgesetzt wurde, weil die Werte Sinn ergeben. Weiß steht für Überbelichtung, Schwarz für Unterbelichtung und Grau für 18 % Grau.

Jeder Stopp oder jede Zone wird einfarbig angezeigt, sodass der genaue Stoppwert sehr einfach ermittelt werden kann. Dies macht es präziser als Falschfarben, da Sie genaue Darstellungen der Stopps oberhalb und unterhalb des mittleren Graus sehen. Falschfarben sind zwar ein gutes Werkzeug zum Festlegen von Mittelgrau und Hauttönen und zum Anzeigen, ob etwas abgeschnitten wird, sie bieten jedoch nicht so viele Informationen wie EL Zone.

Da EL Zone die Belichtungswerte für eine gesamte Szene anzeigt, erleichtert es die Anpassung der Lichtstärke erheblich. Wenn Sie mit einem Oberbeleuchter kommunizieren, erhalten Sie so präzise Messwerte, die Sie direkt auf einem Monitor sehen können. Während Sie sicherlich immer noch mit einem Belichtungsmesser herumlaufen könnten, um Messwerte zu erhalten, werden mit EL Zone viele Informationen für Ihre Szene direkt vor Ihnen auf einem Bildschirm angezeigt.

Nachdem wir nun wissen, wie es funktioniert, wie richten wir es ein und nutzen es?

Wie ich bereits erwähnt habe, müssen Sie bei SmallHD-Monitoren ein Protokollbild an den Monitor senden, andernfalls funktioniert EL Zone nicht. Das bedeutet, dass Sie an Ihrer Kamera sicherstellen müssen, dass der SDI- oder HDMI-Ausgang ein Protokollbild sendet.

Der Grund dafür ist, dass die EL-Zonenskala die Schritte (Breitengrad) überschreitet, die Rec.709 LUTs oder Looks anzeigen können. Wenn Sie versuchen, EL Zone auf einem SmallHD-Monitor zu aktivieren und dieser nicht richtig konfiguriert wurde, erhalten Sie eine visuelle Meldung.

Um einen SmallHD-Monitor richtig einzurichten, müssen Sie in Ihre Color Pipe-Einstellungen gehen und entweder eine neue Color Pipe-Einstellung erstellen oder eine auswählen, wenn Sie dies bereits zuvor getan haben.

Welche Schritte müssen Sie also unternehmen, um es richtig einzurichten?

Zuerst müssen Sie eine neue Farbpfeife erstellen, indem Sie auf klickenNeue Farbpfeife.

Der nächste Schritt besteht darin, die festzulegenEingabetypZuPROTOKOLL.

Anschließend wählen Sie den Kameratyp aus, den Sie verwenden, in diesem Fall handelt es sich um die Alexa 35, die ich ausgewählt habeARRI, und dann habe ich das eingestelltFarbraumZuARRI Wide Gamut 4und dasKurveZuProtokoll C4.

Ich habe meine Color Pipe jetzt richtig eingerichtet, um meine Kamera mit EL Zone auf einem SmallHD-Monitor zu verwenden. Sobald die Farbpipe erstellt wurde, wird sie automatisch auf dem Monitor gespeichert. Sie können mehrere Color Pipe-Einstellungen speichern und sie je nachdem, welche Kamera Sie gerade verwenden, abrufen.

Die einzige kleine Einschränkung bei diesem Vorgang besteht darin, dass Sie nicht einfach ein Signal von Ihrer Kamera senden können, auf das ein Look oder eine LUT angewendet wird. Damit EL Zone funktioniert, ist, wie bereits erwähnt, ein Protokollbild erforderlich. Das bedeutet im Wesentlichen, dass auf dem Monitor dieselbe LUT geladen sein muss, die Sie in Ihrer Kamera verwenden, wenn Sie EL Zone nicht verwenden.

Wenn Sie nun Ihre aktivierenBelichtungsassistentauf einem SmallHD-Monitor und wählen SieDIE ZONE Sie sehen den Bildschirm oben. Auf diesem Bildschirm ist es eine gute Idee, eine Auswahl zu treffenFarbskala anzeigenSo erhalten Sie eine klare Referenz für das, was Sie sehen.

Auf Ihrem Bild können Sie dann die Farbskala und die Darstellung der Farbwerte sehen. Im obigen Beispiel können Sie sehen, dass in dieser Aufnahme zwischen den hellsten und dunkelsten Teilen des Bildes ein Unterschied von etwa 10 Stufen besteht. Schwarz liegt -6 Stufen unter dem Mittelgrau und Rot liegt +4 Stufen über dem Mittelgrau.

Oben ist ein gutes Beispiel dafür, wie leicht man erkennen kann, wenn etwas abgeschnitten ist. Ich habe eine Graukarte eingelegt und dafür belichtet, aber wie Sie sehen können, werde ich durch die richtige Belichtung der Graukarte das hintere Fenster überbelichten. Es ist völlig weiß, was auf eine Überbelichtung hinweist. Nun, nur eine Spoiler-Warnung: Dies zeigt nicht die genaue Überbelichtung für die von mir verwendete Kamera an, aber um zu erklären, wie EL Zone funktioniert, lassen wir das vorerst außer Acht.

Wenn ich die Belichtung im hinteren Fenster beibehalten wollte, könnte ich die Belichtung verringern, bis sie nicht mehr abgeschnitten wird, und dann die entsprechende Lichtmenge hinzufügen, um die Graukarte richtig zu belichten. Wenn ich beispielsweise meine Belichtung um zwei Blendenstufen verringern müsste, um zu verhindern, dass das Fenster abschneidet, weiß ich, dass ich zum Ausgleich das Licht auf der Graukarte um zwei Blendenstufen erhöhen müsste. Das ist das Schöne an EL Zone: Alles hat einen direkten Bezug und Sie können leicht erkennen, wo Sie Anpassungen vornehmen müssen.

Oben sehen wir ein weiteres Beispiel dafür, wie nützlich EL Zone ist. In diesem Fall habe ich 18 % Grau belichtet, aber Sie können sehen, dass es sich um eine Szene mit sehr geringem Kontrast handelt, bei der zwischen den hellsten und dunkelsten Teilen der Szene nur ein Unterschied von etwa 7–8 Blenden besteht. Hier erweist sich EL Zone als sehr nützlich, da ich damit sehen kann, was ich mit meiner Szene tun muss, wenn ich mehr Kontrast hinzufügen möchte.

Oben sehen Sie eine Aufnahme, bei der ich ein Farbprüfdiagramm so belichtet habe, dass 18 % Grau korrekt waren. Jetzt kann ich sehen, welche Werte für alles andere in meiner Szene gelten.

Um nun zu überprüfen, wie gut die Verwendung von EL Zone funktioniert, schalten wir sie aus, nachdem wir unsere Belichtung eingestellt und dann eine LUT hinzugefügt haben.

Was haben wir also bekommen? Wie Sie sehen, haben wir ein gut belichtetes Bild erhalten.

Kaukasische Haut wird entweder durch mittleres Gelb (+1/2 Stufe über 18 % Grau) oder leuchtendes Gelb (+1 über 18 % Grau) dargestellt.

Dunkle Haut wird durch Hellgrün (-1/2 Blende unter 18 % Grau) oder Mittelgrün (-1 Blende unter 18 % Grau) dargestellt.

Das einzige Problem mit EL Zone ist, dass es eine Weile dauert, sich damit vertraut zu machen, wenn man es gewohnt ist, falsche Farben zu verwenden. Da Ihr Gehirn vorab darauf programmiert wird, welche falschen Farbwerte angezeigt werden, müssen Sie es neu trainieren, um die EL-Zone zu verwenden.

Ich wollte einige Tests durchführen, um herauszufinden, ob es Belichtungsunterschiede zwischen der Verwendung von EL Zone und Falschfarben gibt und ob es irgendwelche Einschränkungen bei der Verwendung gibt.

Oben sehen Sie die Bilder einer Szene mit einem Farbprüfdiagramm, bei dem die Belichtung mithilfe von EL Zone eingestellt wurde.

Lassen Sie uns nun genau dieselbe Aufnahme mit Falschfarben belichten.

Wenn wir uns beide Bilder ansehen, nachdem die Belichtung eingestellt wurde, liegen sie ziemlich nah beieinander, obwohl ich denke, dass die Verwendung der EL-Zonen-Methode ein etwas besseres Ergebnis lieferte.

Das einzige Problem mit der EL-Zone besteht darin, dass sie auf 12 Stopps begrenzt ist, 6 über und 6 unter dem Mittelgrau. Mit Kameras, die einen großen Dynamikbereich erfassen können, wie die ARRI Alexa 35, werden Sie nicht in der Lage sein, alle Ihre Stopps genau darzustellen. Mit Falschfarben in der Kamera kann ich sie auf ein Log-Bild anwenden, sodass sie beim Aktivieren von Falschfarben den Look umgehen. Dadurch kann ich dann sehen, um wie viel ich meine Belichtung erhöhen kann, bevor es zu einem Clipping kommt. Das ist etwas, was ich mit EL Zone nicht machen kann, weil dort eine Überbelichtung angezeigt wird, lange bevor mein Bild tatsächlich beschnitten wird.

Ich werde Ihnen zeigen, was ich meine. Oben sehen Sie ein Bild, in dem EL Zone eine Überbelichtung in der Szene aufweist.

Wenn wir jedoch Falschfarben für genau dasselbe Bild mit genau denselben Belichtungseinstellungen verwenden, können Sie einen massiven Unterschied feststellen. Es gibt keine überbelichteten Teile des Bildes, tatsächlich kommt nichts einer Beschneidung auch nur annähernd nahe.

EL Zone muss speziell auf den Gamma- und Breitengrad jedes einzelnen Kamerasensors kalibriert werden. Bei der Panasonic Varicam und Varicam LT sowie der Sigma fp und fp L ist dies der Fall, aber wenn Sie es mit anderen Kameras verwenden, wird es nicht so gut funktionieren.

EL Zone könnte kartiert und in Kameras und Monitore implementiert werden, aber das würde einige Arbeit erfordern. Oben sehen Sie mathematische Berechnungen für verschiedene Log-Kurven, die von Nick Shaw von Antler Post für Convergent Design erstellt wurden und die direkte Beziehung zwischen IRE-Pegeln und Stopps zeigen.

Ok, also zurück zu den Vergleichen. Wenn ich anhand der EL-Zone belichte, sodass es in der Szene nicht zu einer Überbelichtung kommt, erhalte ich das oben Gesagte. Dazu musste ich das Objektiv auf T22 herunterblenden, als die EI auf 2000 eingestellt war. Normalerweise würde ich das nicht so belichten, aber ich mache das einfach, um Ihnen einen klaren Vergleich zwischen EL-Zone und Falschfarbe zu zeigen.

Wenn wir jetzt auf Falschfarben umschalten, könnte ich die Blende bis zu T2,8 öffnen, wobei der EI immer noch bei 2000 liegt und keine überbelichteten oder beschnittenen Teile des Bildes entstehen. Dies zeigte mir, dass ich in den verfügbaren Highlights zusätzlich 6 Breitenstopps hatte, die nicht angezeigt wurden, wenn ich EL-Zone auswählte.

Wenn ich umgekehrt auf Falschfarbe umsteige und dabei genau die gleichen EI- und T-Werte verwende, kann man auch den dramatischen Unterschied zwischen EL-Zone und Falschfarbe erkennen. Die EL-Zone zeigte, dass Teile des Bildes fast überbelichtet waren, während bei Falschfarben Werte angezeigt wurden, die für mittleres Grau fast korrekt waren.

Schauen Sie, das wird bei vielen Kameras nicht der Fall sein, denn wenn ihr tatsächlicher Dynamikbereich näher bei 12 Blenden liegt, ist EL Zone eine gute Option. Aber bei Kameras, die weit mehr als 12 Blendenstufen anzeigen können, wird eine Überbelichtung deutlich früher angezeigt, als es sollte.

Um EL Zone gegenüber völlig fair zu sein, schauen wir uns eine andere Kamera mit weniger Dynamikumfang an, um zu sehen, wie sie im Vergleich abschneidet. Für dieses Beispiel verwende ich die Panasonic S1H.

Genau wie beim ARRI muss ich die Color Pipe-Einstellungen ändern, um EL Zone mit dem Panasonic nutzen zu können. In diesem Fall ist es soV-Farbraumfür dieFarbraumUndV-Logfür dieKurve.

Sobald ich diese Änderungen vorgenommen habe, kann ich zu meinem gehenBelichtungsassistentEinstellung und wählen SieDIE ZONE.

Oben sehen Sie, wie es aussieht, wenn ich mithilfe der EL-Zone die Belichtung so einstelle, dass das mittlere Grau korrekt ist.

Ok, werfen wir nun einen Blick auf den Bildschirm der S1H mit aktiviertem Luminanz-Spotmeter-Belichtungstool. Wie Sie sehen können, ist das Mittelgrau genau richtig. Dies wird durch die +0,0 STOPS angezeigt.

Oben sehen Sie dasselbe Bild, wenn Falschfarben anstelle von EL Zone verwendet werden. Bitte beachten Sie, dass ich beim SmallHD speziell für diese Kamera Falschfarben zugeordnet habe, sodass ich davon ausgehen kann, dass die Ergebnisse korrekt sind. Auf den meisten Monitoren können Sie keine Falschfarben abbilden und dann kann es zu Inkonsistenzen kommen.

Oben sehen Sie, wie es aussieht, wenn ich die Belichtung basierend auf der EL-Zone für mittleres Grau auf einer 18 %-Graukarte richtig einstelle.

Sehen wir uns nun an, wie sich das im Vergleich zu dem verhält, was ich auf dem Bildschirm des S1H sehe, und ob ich die SmallHD-Belichtungseinstellung auf Falschfarben umstelle. Wie Sie sehen, liefern mir alle drei Belichtungsmethoden fast genau das gleiche Ergebnis.

Ok, jetzt schauen wir uns an, ob ich die Belichtung erhöhe, damit das Bild etwas überbelichtet wird. Wir können erkennen, dass Überbelichtung durch die Farbe Weiß angezeigt wird.

Sehen wir uns noch einmal an, wie sich das im Vergleich zu dem verhält, was ich auf dem Bildschirm des S1H sehe und wenn ich auf der Small HD auf Falschfarben umschalte. Wie Sie sehen können, wenn ich den Luminanz-Spotmesser auf denselben Teil des Bildes platziere, der bei Verwendung der EL-Zone eine Überbelichtung zeigt, wird mir angezeigt, dass er 5,5 Blendenstufen über dem mittleren Grau liegt. Nachdem ich mit der S1H gearbeitet habe, weiß ich, dass 5,5 Blendenstufen über dem mittleren Grau zu einer Übersteuerung der Lichter führen werden. Bei Falschfarben wird es rot angezeigt, was ebenfalls auf eine Überbelichtung hinweist.

Bei meinen Tests habe ich festgestellt, dass EL Zone gut mit Kameras funktioniert, deren Dynamikbereich innerhalb der Grenzen dessen liegt, was EL Zone anzeigen kann.

Bei der Einstellung der Belichtung kommt es wirklich darauf an, was Sie erreichen möchten. In manchen Fällen ist es vollkommen in Ordnung, die Belichtung so einzustellen, dass sie für die LUT oder den Look, den Sie verwenden, gut aussieht, aber in anderen Fällen, insbesondere bei Szenen mit hohem Dynamikbereich, möchten Sie möglicherweise nach rechts belichten, um die Belichtung von Bereichen unterhalb der Mitte zu erhöhen grau, ohne dass Ihre Glanzlichter abgeschnitten werden.

Ich mag das Konzept von EL Zone und in vielen Fällen funktioniert es wirklich gut. Der größte Nachteil besteht darin, dass die Anzeige auf 12 Blendenstufen begrenzt ist. Dies kann je nach verwendeter Kamera ein Problem darstellen, insbesondere bei der Anzeige präziser Überbelichtungen.

Positiv ist, dass es wirklich schön ist, einen visuellen Indikator dafür zu sehen, welchen Stoppwert ein Objekt in Ihrer Szene genau hat. Sie können EL Zone als eine Art De-facto-Lichtmesser verwenden und alle Werte in Ihrer Szene auf einem einzigen Display sehen. Nein, es wird Ihnen keine Blenden- oder Blendenwerte basierend auf einer bestimmten EI oder ISO liefern, aber es liefert Ihnen genügend Informationen, damit Sie sich klar mit einem Oberbeleuchter unterhalten können, sodass Sie ihn anweisen können, die Blende zu erhöhen oder zu senken die Intensität eines Lichts um eine bestimmte Anzahl von Blendenstufen. Alles, was Sie tun müssen, ist, auf Ihre Kamera zu schauen und eine Blenden- oder Blendenzahl anzuzeigen. Da Sie eine Referenz auf Ihrem Bildschirm haben, wissen Sie, dass Sie beides tun müssen, wenn Sie beispielsweise den T-Stopp Ihrer Kamera auf T5,6 eingestellt haben und Ihre EL-Zone anzeigt, dass die korrekte Belichtung zwei Blendenstufen unter dem Wert liegt, der sie sein sollte Erweitern Sie die Blende auf T2,8 oder fügen Sie zum Ausgleich mehr Licht hinzu. Für Oberbeleuchter könnten sie auch einen kleinen HD-Monitor mit einer drahtlosen RX-Einheit haben, auf dem sie genau das gleiche Bild mit angewendeter EL-Zone wie DP sehen könnten. Dies würde auch bei der Kommunikation helfen.

Es ist immer toll, neue Wege zu sehen, Dinge zu tun. Wir haben uns im Umgang mit der Belichtung wohl so sehr an ältere Technologien wie Zebras, Falschfarben und Histogramme gewöhnt. Während alle diese Tools sicherlich ihre Berechtigung haben, fügt EL Zone ein weiteres Element hinzu, das bei der Beurteilung der Belichtung sehr nützlich sein kann. Hoffentlich wird es in Zukunft in mehr Kameras und Geräten implementiert, aber dafür muss es speziell auf den Gamma- und Breitengrad jedes einzelnen Kamerasensors kalibriert werden.

Matthew Allard ist ein mehrfach preisgekrönter, ACS-akkreditierter freiberuflicher Kameramann mit über 30 Jahren Erfahrung in mehr als 50 Ländern auf der ganzen Welt. Er ist Herausgeber von Newsshooter.com und schreibt seit 2010 auf der Website .Matthew hat 48 ACS Awards gewonnen, darunter fünf prestigeträchtige Golden Tripods. 2016 gewann er den Preis für die beste Kamera bei den 21. Asian Television Awards. Matthew kann als Kameramann in Japan oder für Arbeiten irgendwo anders auf der Welt engagiert werden.