Taylor Sheridan sollte mehr Neo machen

Taylor Sheridan sollte Kevin Costner aufgeben und wieder einige der besten Neo-Western wie „Hell or High Water“ schreiben.

Okay,Taylor Sheridan, Wir möchten eine Stellungnahme abgeben und anschließend eine Anfrage stellen. Wir haben offiziell die Nase voll von all dem Säumen und Heften, das von der Straße ausgehtKevin CostnerLager darüber, ob er zurückkehren wirdYellowstone für eine weitere Saison. Es stellt sich heraus, dass er nicht zurückkommt, Yellowstone geht zu Ende, und das ist in Ordnung. Wir denken, dass es höchste Zeit ist, dass der Meister-Showrunner und Drehbuchautor Sheridan den Köder ablegt und wieder in das Element eintaucht, in dem er sich so gut auskennt. Er ist ein begabter Regisseur und ein brauchbarer Schauspieler (der gerne Cameo-Auftritte macht –Söhne der Anarchie ungeachtet dessen), aber was er weitaus besser kann als jeder andere, ist das Schreiben von Geschichten in Texas-Größe für die große Leinwand. Insbesondere düstere Neo-Western, die sowohl pausenlose Action als auch gekonnt gestaltete, vielseitige Charaktere bieten, in die wir uns voll und ganz konzentrieren können.

Wir denken insbesondere an drei Filme, die der talentierte Autor für das Kinopublikum gemacht hat, wie den großartigen GrenzthrillerSicario, der UnterschätzteWindfluss(Jeremy Rennerhätte für diesen Film für einen Oscar nominiert werden sollen – eine kolossale Brüskierung), und vor allem für das Meisterwerk des Neo-WesternsHölle oder Hochwasser . Um es deutlich zu sagen: In diesem Artikel wird kein Hehl daraus gemacht, dass er Sheridan anfleht, Yellowstone hinter sich zu lassen und sich auf die Suche nach grüneren, üppigeren Weiden zu machen, wobei der Schwerpunkt auf „Hölle oder Hochwasser“, Kriminalität, Überfall und psychologischer Meisterleistung liegt in genau eine Stunde und 42 Minuten westlicher Kinoqualität. Es ist Sheridans Version vonMichael Mann'SHitzeauf den Texas Plains.

Alles, was Sheridan schafft, findet irgendwann im Lone Star State statt oder wird dort gefilmt (obwohl er zu diesem Zeitpunkt beginnt, sich mit Wyoming ziemlich vertraut zu machen). Ob Fernsehhits wie Yellowstone,1923, Und1883 , oder die oben erwähnten Großbildprojekte. Das Sprichwort „Schreiben Sie, was Sie wissen“ ist absolut wahr und Sheridan kennt Texas wie seine Westentasche. Geboren in Cranfills Gap, etwa 90 Meilen südwestlich von Dallas/Ft. Der 52-jährige Wrangler liegt im Worth Metroplex am Rande des Hügellandes in Zentral-Texas und ist auf Ranches aufgewachsen, die denen ähneln, die wir in seinen Shows lieben gelernt haben. Er ist der echte Deal, der echte Artikel. Es besteht keine Notwendigkeit, die malerische Fläche von Yellowstone oder 1923 durch eine unnötige, anachronistische Ästhetik zu erweitern, denn er war bereits dort und weiß genau, wie eine echte rustikale Ranch wie die 6666 im Yellowstone aussehen sollte. Noch wichtiger ist, dass er weiß, wie man ein Drehbuch mit organischen Dialogen schreibt, weil er mit Stiefeln aufgewachsen ist und die Umgangssprache verwendet. Warum wartet Sheridan also auf einen Schauspieler, der sich nie für sein texanisches Ego entschuldigt hat (komm schon Kevin), anstatt Geschichten wie die über die kunstvoll ineinander verschlungenen Howard-Brüder in seinem Epos „Hell or High Water“ zu entwickeln?

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Was macht „Hell or High Water“ zu den besten Neo-Western aller Zeiten? Nein, es ist nicht der Nervenkitzel der Banküberfälle oder Verfolgungsjagden oder der Wirbelsturm der umherfliegenden Schüsse. Es sind nicht die cleveren psychologischen Katz-und-Maus-Spiele, die zwischen Toby und Tanner Howard stattfinden (Chris PineUndBen Foster), Brüder, die Kriminelle vom Typ Neo-Frank und Jesse James auf der Flucht spielen und die beiden salzigen Texas Rangers auf ihren Fersen (Jeff BridgesUndGil Birmingham ). Dies sind alles herausragende Aspekte des Films, nur damit Sie es wissen (was Sie tun, wenn Sie ihn gesehen haben). Es ist die außergewöhnlich reiche und intensive Entwicklung der Beziehungen zwischen beiden Paaren, die den Film aus der Leinwand ragen lässt. Und selbst die besten Schauspieler, zu denen diese vier sicherlich gehören, brauchen gute Texte, in die sie sich wirklich hineinversetzen können. Etwas Kraftvolles, das dem Darsteller eine solide Grundlage gibt, von der aus er die Figur auf die nächste Ebene heben kann.

Keiner dieser Jungs scheint seine Sache richtig zu machen, und die Lage wird nur noch verzweifelter, als ihre Mutter in dem kleinen Ranchhaus der Familie dem Tode nahe ist. Toby ist ein geschiedener Vater, der mit seinem Kindesunterhalt weit im Rückstand ist, und Tanner ist ein Berufsverbrecher, der sich schon vor langer Zeit nicht mehr um Moral kümmert. Er liebt nur eines – seinen Bruder Toby. Auch Tanner ist frisch aus dem Gefängnis entlassen, als er sich wieder mit seinem Bruder trifft und die beiden sich auf den Weg machen, genügend Banken auszurauben und genug Geld zu stehlen, um die Pfandrechte auf der Familienranch abzubezahlen und Tobys beiden Söhnen vielleicht einmal etwas Besonderes zu hinterlassen .

Beide sind keine Rhodes-Gelehrten, aber Sheridan schreibt sie auf eine Art und Weise, die beide Charaktere so sympathisch macht, dass man, bevor man sich dessen überhaupt bewusst wird, sie dazu drängt, jedes einzelne Gesetz zu brechen, um einen Adligen zu erreichen verfolgen. Pine und Foster verkörpern die knallharten Geschwister, die eine etwas weltfremde Vorstellung davon haben, wie sie ihren Weg in der Welt finden wollen, wie Sand am Meer. Es gibt von Sheridan geschriebene Passagen, bei denen man sich fragt, ob sie überhaupt Angst davor haben, erwischt zu werden, oder ob sie alle notwendigen Maßnahmen ergreifen werden, um ihr Ziel zu erreichen. Diese beiden Hälften desselben Ganzen gehören zu den am besten geschriebenen Brüdern in der Geschichte des Neo-Westerns und würdigen nicht nur Sheridan, sondern auch Pine, Foster und den RegisseurDavid Mackenzieum sie zum Leben zu erwecken.

Die beiden Texas Rangers, die den Auftrag erhalten, sich mit den Howard-Brüdern auseinanderzusetzen, haben eine sehr komplizierte Beziehung. Marcus Hamilton (Bridges) steht kurz vor dem Ruhestand und kommuniziert auf eine farbenfrohe und manchmal unangenehme Art mit seinem Partner Alberto (Birmingham). West-Texas ist sowohl ein einfacher als auch überaus entmutigender Ort, um ein Verbrechen aufzuklären. Auch wenn Ihre Ziele rücksichtslos und rücksichtslos agieren, sind Midland, Texas und die Umgebung riesig mit weiten Prärien, so weit das Auge reicht. Der Vorteil besteht darin, dass es bei den Ermittlungen nicht viele Banken und Leute gibt, die man befragen könnte, aber es ist trotzdem schwierig, weil einfach so viel Land abzudecken ist. Bridges ist immer gut, aber in Hell or High Water funktionieren seine Iltis-Prahlerei und seine unruhigen rassistischen Auseinandersetzungen mit seinem indianischen Partner Alberto, nur weil man weiß, dass keiner von ihnen es ernst nimmt und für den anderen eine Kugel einstecken würde. Spoiler-Alarm: Einer von ihnen trifft tatsächlich eine Kugel. Sheridan wandelt mit dem Dialog zwischen Marcus und Alberto auf einem Drahtseil, aber am Ende des Films sorgt er für einen wirkungsvollen und ernüchternden Landeplatz für die beiden.

Es gibt einige Börsen, die beweisen, dass Sheridan im gesamten Bundesstaat Texas nahezu alle Stationen absolviert hat. Eine der besten ist die Szene, in der Marcus und Alberto in einem winzigen Midland-Diner sitzen und versuchen, eine Mahlzeit bei der „Klapperschlange“ einer Kellnerin zu bestellen, von der wir ziemlich sicher sind, dass sie sich überhaupt nicht benimmt, als sie sie fragt: „Also.“ , was willst du nicht!?“ Die beiden Anwälte sind verwirrt, als die alte, dyspeptische Kellnerin erklärt: „Ich arbeite hier seit 44 Jahren, und niemand hat jemals etwas anderes als ein T-Bone-Steak und eine Ofenkartoffel bestellt. Außer diesem einen Arschloch aus New York.“ der 1987 versucht hat, Forellen zu bestellen. Wir verkaufen keine verdammten Forellen! Entweder willst du also keine Maiskolben oder du willst keine grünen Bohnen! Also, was willst du nicht!?“ Wir möchten, dass Sheridan diese Art von Dialog wieder aufschreibt, den ganzen Unsinn von Kevin Costner in seinem staubigen Rückspiegel hinterlässt und sich an die Schreibmaschine setzt, um weitere Szenen wie den aufregend zurückhaltenden, aber emotional aufgeladenen Austausch zwischen Toby und Marcus zu erschaffen die letzte Szene des Films.

Jeffrey Speicher ist Senior Features Writer für Collider. Er ist Drehbuchautor sowie Film- und Fernsehfan. Er lebt in Dallas, Texas, kann die Cowboys aber nicht ausstehen. Sein Kriminalroman „Der Schnatz“ ist bei Amazon erhältlich.